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    國內(nèi)藝術(shù)博覽會格局之變

    發(fā)布時(shí)間:2023-05-19 13:46:04 | 來源:中國文化報(bào) | 作者: | 責(zé)任編輯:楊俊康

    今年的3月,巴塞爾藝術(shù)展香港展會的再度“重啟”標(biāo)志著藝術(shù)品市場進(jìn)入到“藝術(shù)博覽會季”。此后,北京城市藝術(shù)博覽會、2023影像上海藝術(shù)博覽會、北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會相繼亮相。從已經(jīng)舉辦的這四個藝術(shù)博覽會來看,體現(xiàn)出國內(nèi)藝術(shù)博覽會的類型日趨多元化。

    這首先體現(xiàn)在各家藝術(shù)博覽會的定位、組織形式與目標(biāo)群體各不相同。巴塞爾藝術(shù)展香港展會和北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會都以展覽展示國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)為側(cè)重,目標(biāo)群體是對當(dāng)代藝術(shù)感興趣的收藏家和投資者。北京城市藝術(shù)博覽會是酒店型的藝術(shù)博覽會,追求的是將藝術(shù)品和生活進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,主要的目標(biāo)客戶是藝術(shù)品的消費(fèi)者。影像上海藝術(shù)博覽會的定位則更加精準(zhǔn)與聚焦,該博覽會主要會吸引對影像作品感興趣的收藏者與愛好者。其次體現(xiàn)在舉辦藝術(shù)博覽會主體既有瑞士的巴塞爾MCH集團(tuán)和英國的安格斯·蒙哥瑪利藝術(shù)這樣專門做藝術(shù)博覽會的國外公司,也有北京民營的文化藝術(shù)公司。這從一個側(cè)面凸顯了中國藝術(shù)博覽會市場具有很好的發(fā)展?jié)摿?,本質(zhì)上則是這些主辦方和組織者都對亞洲乃至國內(nèi)藝術(shù)品市場中藝術(shù)品收藏家和藝術(shù)品消費(fèi)者的購買力很有信心。

    從規(guī)模上看,在四家藝術(shù)博覽會中,巴塞爾藝術(shù)展香港展會、北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會的規(guī)模都有所擴(kuò)大。2023年巴塞爾藝術(shù)展香港展會是自2019年以來規(guī)模最大的一屆,來自32個國家和地區(qū)的177家畫廊參展。北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會有97家畫廊參展,而2018年第一屆北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會的參展畫廊只有32家。2023北京城市藝術(shù)博覽會的參展畫廊數(shù)量有30家,與該展會以往的規(guī)模保持一致。2023影像上海藝術(shù)博覽會參展畫廊有30家,出版機(jī)構(gòu)20家,與往年的數(shù)量持平。

    衡量一個藝術(shù)博覽會的水準(zhǔn)最為重要的指標(biāo)就是銷售數(shù)據(jù)。從媒體以及這幾家藝術(shù)博覽會公布的交易數(shù)據(jù)來看,巴塞爾藝術(shù)展香港展會參展的大部分畫廊均有成交,西方現(xiàn)當(dāng)代知名藝術(shù)家的作品在100萬到500萬美元之間,最為高頻的成交價(jià)格在10萬到50萬美元之間。北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會上成交的作品價(jià)格大多在10萬到100萬人民幣之間。影像上海藝術(shù)博覽會沒有特別發(fā)布交易的數(shù)據(jù),參展畫廊的攝影作品價(jià)格普遍在數(shù)萬元到幾十萬元人民幣之間。該博覽會更注重“破圈”的數(shù)據(jù),在其公眾號上發(fā)布了影像上海2023的話題在抖音上有超4500萬的播放量,超300位攝影、藝術(shù)、影像的抖音達(dá)人參與了話題共創(chuàng)。北京城市藝術(shù)博覽會上銷售的作品價(jià)格普遍在千元到10萬元之間。這四家藝術(shù)博覽會面向的收藏群體不同、所在的城市不同、品牌影響力不同,因此,銷售作品的價(jià)格和銷售情況也存在差別。

    香港巴塞爾藝術(shù)博覽會是亞洲最先重啟的大型藝術(shù)博覽會,吸引了國內(nèi)大批的藏家到香港觀展,這些藏家和收藏機(jī)構(gòu)被壓抑了三年的收藏需求迫切需要找到一個釋放的出口。然而,香港市場的國際化屬性使得國內(nèi)藏家很難購藏到他們心儀的作品,因?yàn)閬碜匀虻氖詹丶液褪詹貦C(jī)構(gòu)眾多,國內(nèi)藏家要么沒有被排在國外畫廊藏家名單的前列,要么是作品的售價(jià)超出他們的預(yù)算,要么是參展作品的藝術(shù)性達(dá)不到他們的預(yù)期,種種因素疊加在一起使得國內(nèi)藏家未能實(shí)現(xiàn)“報(bào)復(fù)性的收藏”。北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會和北京城市藝術(shù)博覽會都更強(qiáng)調(diào)“本土性”,這兩個博覽會參展的畫廊絕大部分都來自國內(nèi),北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會甚至有一半的參展畫廊都來自北京。因此,這兩個博覽會能夠在一定程度上呈現(xiàn)出國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)最新的創(chuàng)作趨勢和發(fā)展面貌。值得關(guān)注的是,國內(nèi)藏家積累了足夠多的視覺經(jīng)驗(yàn),他們購藏作品的眼光更為挑剔,只有那些真正有創(chuàng)新價(jià)值的藝術(shù)家的作品才能打動他們。藝術(shù)家作品本身蘊(yùn)含的內(nèi)在價(jià)值才是藝術(shù)家、畫廊、藝術(shù)博覽會和收藏家共同關(guān)注的焦點(diǎn)所在,而尋找價(jià)值共識是一件太困難的事情。

    從發(fā)展格局上看,國內(nèi)藝術(shù)博覽會的格局在悄然改變。2013年以前藝術(shù)博覽會主要集中在北京和上海。2014年之后,深圳、成都、廈門等一線和新一線城市開始出現(xiàn)藝術(shù)博覽會,這種新的發(fā)展趨勢充分說明關(guān)注國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家和機(jī)構(gòu)開始增多,需求的增加保障了當(dāng)代藝術(shù)在畫廊和拍賣市場的持續(xù)活躍。然而,也有一些博覽會停止舉辦。這些變化充分說明,只有找準(zhǔn)自身定位才是博覽會的發(fā)展之道,必須形成自身特色,只有這樣,才能在變化的藝術(shù)市場環(huán)境中立于不敗之地。(馬學(xué)東)